水曜日に修理に出したDVDビデオレコーダが、土曜日(4/21)午後に完了して戻ってきた。修理内容はHDDの交換で、2万円未満で修理できた。交換前の3.5インチHDDも帰ってきたので、あとでPCに繋いで中を見てみよっと。Maxtorのドライブだった。
松下のDMR-HS2という古い機種で、4年ちょっとで壊れた。HDDに録画した特定番組がうまく再生されなくなったり、電源ON時にフォーマットを要求されたりしているうちに、とうとう電源を入れてもすぐに切れるようになってしまった。
HDD容量40GBしかないし、新しいのに買い換えようと思ったんだけど、いろいろ調べてみると、新製品にはちっとも良いのがない。
まず。BSアナログチューナの機種がもうない（地上波はアナログ/デジタル両方付いているが）。2011年までまったく必要ないのに、今買おうとするとことごとくデジタル対応になってしまう。デジタルだと何が困るって、なんと言っても悪名高き「コピーワンス問題」ですよ。このへんとかこのあたりを読んでみて。うちの使い方だと、コピーワンス制限があると一気に不便になる。そんな編集とかはしないけど、DVD-RAMにいったん退避させるとか、テレビ番組を人に頼まれてDVD-Rにダビングしてあげるとか日常茶飯事（私はいっさいやらないが妻がテレビっ子なので）。コピーワンスがある限りデジタルにするのはデメリットしかない。
あとは、人からもらって自分で取り付けたBSアンテナが相当古そうなものなので、デジタルを受信できるかって不安もあるが、まあ、これはダメなら買い換えるしかないだろう。でも2011年でいいじゃんそれは。というのが正直なところ。
買い替え候補の中に DMR-EH75V というアナログでHDD 200GBというとってもいいやつがいたのだが、うかうかしているうちに生産終了になってしまった。たまに現品処分のようなのを見つけてもお買い得感のない高価格だったりして、これもNG。
結局あれこれ考えて、40GBは時代的に見れば少ないが、いままで運用で充分カバー（見たら速攻消す、を超こまめにやると全然問題にならない）できていたので、いっそのこと修理しちまおう、ということになった。当時10万円も出して買ったので、やっぱり捨てるのは惜しいし、環境問題的にもアレだし。
で、パナソニックの修理相談窓口に電話して教えてもらった松下テクニカルサービスの最寄の営業所に持ち込んだ。ちなみにこれ、ネットで検索しても見つからない。電話帳に載っていない。ネットでなんでもできると思い込んでいたので意外だった。
結果、電器店を通さないと、手数料もかからないし、やりとりもスムーズで、なんといっても3日で直ってきたのはびっくり。費用も許容範囲だったので、満足だ。これで2011年まではこいつを使い倒す（妻が、ですよ）。
やっぱり、モノは大切にしないとね。
2007年4月22日日曜日
2007年4月21日土曜日
2007年4月15日日曜日
2007年4月12日木曜日
バトンテクニック(02) － 1拍子から2拍子へ
前回は棒の正しい持ち方と振り下ろし方であったが、マスターできたであろうか。
体を揺らさずに腕から先だけを動かして、棒の先が自分の思い通りの軌跡を描けるようになれば、マスターである。
この1拍子の動作は非常に重要である。オーケストラの奏者にとって一番指揮をアテにするのは小節のアタマであるため、指揮者はこの拍を大きく、見やすく振ってあげる必要がある。この１拍子の振り方は、2拍子であろうと3拍子であろうと・・・７拍子であろうとも同じである。どのような拍子でも、第1拍目がその小節で最強の拍だからである。
ある意味、これ以外の拍は振らなくてもオーケストラの奏者はほとんど文句を言わないだろう（なぜなら、あまりアテにしていないから）。しかし、この拍の振り方で手を抜くと、とたんにオーケストラのメンバーから「ちゃんと振ってくれよ」という冷たい視線を浴びることになるだろう。特に長い休みを必死に勘定しているメンバーにとっては、ここで手を抜かれると泣きそうになることがある。
さて、だからといって2拍子以上の指揮法が無用なわけではない。あまりアテにしていないとはいっても、ちゃんと振ってもらえれば安心できるし、もちろん場面によっては必要なことも多い。
＜2拍子＞
1拍子を振り切って打点をたたき終えたその棒は、打点から数十センチほど上の位置に来るということは、前回も述べた。第2拍目は、この位置からまた振り下ろして、第１拍目の軌跡よりもわずかに内側を通るようにして第１拍目の振り始めの位置に戻る軌跡を描く。第２拍目の打点は、第１拍目の打点の位置よりもわずかに上側を叩くようにする。全体として、２拍目の振りの大きさ、あるいはエネルギーは、第１拍目のそれと比べて2分の1から3分の2程度となる。どの程度かということはあまり重要ではないが、2拍目の方が必ず振りが小さく、エネルギーが弱いということが重要である。なぜなら、2拍子は "強、弱" だからである。今後勉強していくどのような拍子でも、その拍子の強拍、弱拍の相対関係と一致した振りの大きさ、強さを守る必要がある。
2拍子を少し練習してみよう。私は吹奏楽から指揮を始めたので、この2拍子を大変重要視した。もちろん、吹奏楽で最も重要な楽曲がマーチだからである。さあ、行進曲を歌いながら、2拍子の練習をしてみよう。鏡を見ながら、ぎこちないところを修正してみよう。自分で ”かっこいい” と思えるようになるまでいろいろ工夫してみよう。
2拍子がマスターできたら、次回は予備打（アウフタクト）の練習をしてみる。
体を揺らさずに腕から先だけを動かして、棒の先が自分の思い通りの軌跡を描けるようになれば、マスターである。
この1拍子の動作は非常に重要である。オーケストラの奏者にとって一番指揮をアテにするのは小節のアタマであるため、指揮者はこの拍を大きく、見やすく振ってあげる必要がある。この１拍子の振り方は、2拍子であろうと3拍子であろうと・・・７拍子であろうとも同じである。どのような拍子でも、第1拍目がその小節で最強の拍だからである。
ある意味、これ以外の拍は振らなくてもオーケストラの奏者はほとんど文句を言わないだろう（なぜなら、あまりアテにしていないから）。しかし、この拍の振り方で手を抜くと、とたんにオーケストラのメンバーから「ちゃんと振ってくれよ」という冷たい視線を浴びることになるだろう。特に長い休みを必死に勘定しているメンバーにとっては、ここで手を抜かれると泣きそうになることがある。
さて、だからといって2拍子以上の指揮法が無用なわけではない。あまりアテにしていないとはいっても、ちゃんと振ってもらえれば安心できるし、もちろん場面によっては必要なことも多い。
＜2拍子＞
1拍子を振り切って打点をたたき終えたその棒は、打点から数十センチほど上の位置に来るということは、前回も述べた。第2拍目は、この位置からまた振り下ろして、第１拍目の軌跡よりもわずかに内側を通るようにして第１拍目の振り始めの位置に戻る軌跡を描く。第２拍目の打点は、第１拍目の打点の位置よりもわずかに上側を叩くようにする。全体として、２拍目の振りの大きさ、あるいはエネルギーは、第１拍目のそれと比べて2分の1から3分の2程度となる。どの程度かということはあまり重要ではないが、2拍目の方が必ず振りが小さく、エネルギーが弱いということが重要である。なぜなら、2拍子は "強、弱" だからである。今後勉強していくどのような拍子でも、その拍子の強拍、弱拍の相対関係と一致した振りの大きさ、強さを守る必要がある。
2拍子を少し練習してみよう。私は吹奏楽から指揮を始めたので、この2拍子を大変重要視した。もちろん、吹奏楽で最も重要な楽曲がマーチだからである。さあ、行進曲を歌いながら、2拍子の練習をしてみよう。鏡を見ながら、ぎこちないところを修正してみよう。自分で ”かっこいい” と思えるようになるまでいろいろ工夫してみよう。
2拍子がマスターできたら、次回は予備打（アウフタクト）の練習をしてみる。
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